Vestuario ballet nacional de españa

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Se trata de una coreografía de nueva creación de Rubén Olmo. Además de ser una de las pocas composiciones recientes de este estilo, es también un homenaje a los grandes maestros que marcaron las pautas a seguir en la Escuela Bolera, desde Ángel Pericet a Mariemma o Antonio el Bailarín.

Invocación bolera actualiza la esencia de la tradicional escuela bolera. Surgió en España en el siglo XVIII de la combinación de las danzas populares andaluzas y los bailes académicos. Es uno de los estilos más distintivos, complejos y singulares de la danza española, caracterizado por el uso de castañuelas.

“Cuando escuché la partitura, llena de matices melódicos y rítmicos, además de una fuerza arrolladora, me sentí inmensamente inspirado para crear una coreografía tradicional que retratara mi visión personal sobre la danza española, más concretamente, sobre la danza estilizada”.

El ballet Eterna Iberia fluye a través de cinco movimientos, representados en números de grupo, solos y pas de deux, que combinan el uso de las castañuelas, la capa española y el sombrero cordobés, así como la técnica y la fuerza interpretativa tan características de nuestra danza estilizada.

What kind of dance does the Ballet Nacional de España perform?

It offers a global vision of Spanish Dance, covering most of its styles, from the bolero school to stylized dance and stylized flamenco.

Where does the Ballet Nacional de España take place?

Córdoba, March 2, 2023. On the 150th anniversary of the Gran Teatro de Córdoba, the Ballet Nacional de España, under the direction of Rubén Olmo, presents El loco: A dance show about dance.

When was the Ballet Nacional de España founded?

The Ballet Nacional de España (BNE), directed by Rubén Olmo since September 2019, has been the benchmark public company of Spanish dance since it was founded in 1978 under the name Ballet Nacional Español, with Antonio Gades as its first director.

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Grito se desarrolla en una secuencia claramente delineada (grupo masculino, grupo femenino, trío, dúo, conjunto), cada escena a su manera expone los huesos de la técnica flamenca – la torsión del torso, el cambio de hombro y cadera, las líneas de las extremidades expuestas limpiamente, pasos y poses fijados exactamente a los ritmos musicales. Si bien carece de pasión dramática o innovación formal, el estilo despojado genera su propio placer y poder: se percibe el aplomo y la precisión de estos bailarines bellamente formados, y se siente la vida interior que encierran.

Los bailarines de la compañía están entrenados en una variedad de estilos españoles: danzas folclóricas y regionales, y la escuela bolera casi balletística, así como el flamenco. La Suite Sevilla de Antonio Najarro es un escaparate de su versatilidad, y de nuevo los bailarines resultan muy atractivos. Pero el variado material -muestras pulidas de la técnica de las castañuelas, poses declamatorias y pasos pulcros y batidos, el barrido y el movimiento del mantón y el abanico- queda deslucido por la música de papel pintado y plagado de clichés coreográficos.

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En el ballet Dualia de los coreógrafos Carlos Rodrigues y Angel Rojas, una nueva generación de bailarines del Ballet Nacional de España emociona al público con su danza plástica, expresión de movimiento, sentimiento de sensibilidad y energía juvenil.

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“Nuestra intención con Dualia era abordar la danza española y respirar la juventud y frescura de esta generación con un repertorio tan rico, buscando la complicidad del baile en pareja, interpretando la sensualidad de las miradas, las caricias, los besos, recordando a los grandes bailarines que ha dado nuestro país, para intentar retratar nuestro sentido y sentimiento a través del rasgueo de las castañuelas”.

El ballet La leyenda está dedicado a la obra de la célebre bailaora española Carmen Amaya, que actuó en una compañía flamenca en el Café del Manquet en los años treinta. La manera apasionada e insistente de su baile era tan hechizante que poco a poco se fue creando un mito sobre el flamenco como imagen universal del temperamento español. En su orgullosa pose de bailarina, enseñada como una cuerda, Carmen Amaya quedó plasmada en un monumento construido en honor de esta gran bailarina en Barcelona, y su legendaria imagen cobra vida en el arte de los jóvenes intérpretes del Ballet Nacional de España.

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La escenografía es la antítesis del estilo luminoso y desenfadado de Sorolla. Utiliza una paleta de colores demasiado estridente, chillona, en comparación con la gama pastel preferida por el pintor. Las proyecciones cinematográficas son especialmente kitsch. Presentan un conjunto de imágenes que entremezclan objetos móviles (como marcos de cuadros y telones de teatro) con diseños abstractos y escenas de Sorolla. Su función dramática es incierta. Evocan recurrentemente los cuadros de origen, pero al diluirlos en formas informes, se impide siempre una apreciación plena (aunque sea breve) del original. El vestuario (de Nicolas Vaudelet) tiene un poco más de éxito en su aproximación al mundo de Sorolla. Son magníficos, y posiblemente la mejor baza de la producción, pero aun así, la tonalidad de las telas es demasiado brillante para alcanzar el cálido resplandor del pintor.En este contexto visual, la música de Juan José Colomer suena ampulosa y excesiva. La recreación orquestal de ritmos y melodías populares produce una atmósfera de falsa vitalidad. Sólo los bailes flamencos se bailan con música flamenca en directo, y puesto que son los únicos pasajes musicales que realmente realzan el baile, uno no puede dejar de preguntarse por qué no se ha mantenido una selección de raíz folclórica similar para el resto de la producción.

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